Фэндом – это точка сосредоточия. Фэндом – это одержимость. Фэндом – это жадное поглощение. Фэндом – это когда сидишь часами перед экраном телевизора, в кинотеатре, перед монитором или с комиксом или книгой на коленях. Фэндом – это резь в глазах и боль в суставах от клавиатуры. Это малоподвижность и привычка ложиться спать очень-очень поздно.
Фэндом – это люди, о встречах с которыми ты не рассказываешь своей маме. Фэндом – это люди скрывающие это, люди, гордые этим, люди в прикидах, люди в футболках с надписями, понятными только пятидесяти другим таким же. Фэндом – это шумное обсуждение за посиделками в кафе, которое пугает официантов и людей за столиками вокруг.
читать дальшеФэндом – это ты в Германии, а я в Штатах, и он в Австралии, а она в Японии. Фэндом – это диван-кровать в Нью-Йорке, поездка в Окснорд, друг в Лондоне. Фэндом разговаривает, несмотря на часовые пояса, акценты и окружение. Фэндом – это общение. Связь. Контакт.
Фэндом – это драма. Фэндом – это мелодрама. Фэндом – это старшие классы. Фэндом – это закон Снэки, и закон Годвина, и закон Мерфи. Фэндом умнее тебя. Фэндом глупее тебя. Фэндом – это 5 доводов снова и снова. Фэндом – это первый раз, когда у тебя есть доводы.
Фэндом – это женщина. Фэндом – это мужчина. Фэндом дает возможность женщине поиграть в мужчину. Фэндом покоряет людей любого пола, натуралов и нет, ханжей и гуляк. Фэндом – это фантазия. Фэндому наплевать на правила, запреты и границы дозволенного. Фэндом слишком переживает по поводу правил, запретов и границ дозволенного. Фэндом – это не реальная жизнь. Фэндом – это больше, чем реальная жизнь. Фэндом знает, каков ты в спальне. Фэндом – это то, каким ты никогда-никогда не будешь в спальне.
Фэндом – это пэйринги, не-пэйринги, гет, слэш, джен, ничего из перечисленного, больше, чем все перечисленное. Фэндом – это любовь к персонажам, которых ты не создавал. Фэндом – это переписывание персонажей, которых ты не создавал. Фэндом – это новые назначение персонажей, низложение персонажей и ссоры персонажей. Фэндом – это обожание, экстраполяция, подражание. Фэндом – это исследование, критика, интерпретация. Фэндом – это изменение, эксперименты, попытки.
Фэндом – это творчество. Фэндом – это рисунки карандашом и красками: девять сезонов в четырех минутах любви. Фэндом – это слова, язык, авторство. Фэндом – это статьи, истории, беты, пародии, фэнзины, посты на сайтах, форумах, дневниках, журналах, электронные письма, чаты, петиции, самоудовлетворение, комменты и запросы. Фэндом – это когда ты пишешь в первых раз с тех пор, как тебе было 12. Фэндом – это когда ты наконец называешь себя писателем.
Фэндом – это сигнал и ответ на него. Фэндом – это когда незнакомый человек побуждает тебя плакать, смеяться, приводит тебя в ярость. Фэндом – это когда ты побуждаешь незнакомого человека говорить.
Фэндом – это отвлечение внимания. Фэндом – это то, что ставит под угрозу твою работу в офисе, твои отметки, твои отношения, твой банковский счет. Фэндом – это когда не делаешь свою работу. Фэндом – это слишком много работы. Фэндом – это было/есть только промежуточное состояние. Фэндом – это ни в коем случае не только промежуточное состояние. Фэндом – это то, в чем ты находишь друга, сестру, родственную душу. Фэндом – это то, в чем ты находишь талант, любовь, смысл.
Формально прозу можно разделить на реалистическую (реализм) и нереалистическую.
читать дальшеСловарь Ожегова дает такое определение реализма - "направление в литературе и искусстве, ставящее целью правдивое воспроизведение действительности в ее типичных чертах". "Не реализм" большое внимание уделяет фантазии, создавая то, чего нет в нашей действительности.
Конечно, в каждом произведении присутствует доля авторского вымысла, того, чего не было, не будет или не может быть никогда. Но, с точки зрения сегодняшнего реального мира, только часть жанров могут более-менее отражать действительность в ее реальном виде (или реальном на момент написания произведения), все остальные жанры являются "нереалистическими" (фантастическими в широком смысле слова).
Жанры фантастика, фэнтези, мистика и сказки по определению могут считаться нереалистическими.
Проза, приключения, лирика (форма прозы), хоррор могут быть как реалистическими, так и фантастическими по своей сути. Поэтому в случае с этими жанрами нужно рассматривать каждое конкретное произведение отдельно.
Ну, это-то как раз понятно и известно, но вот дальше что было...
Что такое "конструкторские произведения"? Чем они отличаются от "не конструкторских"?
Можно говорить о двух подходах к творчеству и созданию произведений - конструкторском и не конструкторском (интуитивном).
В небольшой таблице, расположенной ниже, мы постарались показать принципиальные отличия этих двух методов.
Взгляд снаружи. Часто ассоциируют свою авторскую власть с властью бога, считают, что могут изменить в своем тексте и в своем мире все, что захотят. Что и делают при удобном случае, изживая любую неоднозначность трактовки. Не конструкторы
Взгляд изнутри. Подчиняются миру, который создают, стараются понять его и раскрыть, а не изменять при первой возможности. Ассоциируют себя с героями, часто могут воспринимать себя как "наблюдателей", которые "записывают" происходящее.
Основа подхода к созданию текста
Конструкторы
Руководствуются разумом и сознанием. Складывают текст из кусочков, конструируют, поэтому могут писать одновременно несколько сцен или глав, независимо от того, как они расположены в линии повествования, могут изменять безболезненно для текста любой фрагмент или часть любой из линий. Воспринимают текст как мозаику, кубики или фрагменты, которые легко поменять местами.
Не конструкторы
Руководствуются подсознанием и интуицией. Пишут так, словно сами читают, от первой сцены и до последней, не перескакивая и не отвлекаясь на другие фрагменты текста. Очень редко после окончания написания меняют сцены или их части. Воспринимают текст как единое целое, неделимое и практически неизменное образование, которое разрушается, если вмешиваться в его структуру.
Предварительная информация, накопленная до начала работы над текстом.
Конструкторы
Почти всегда имеется план, в котором расписаны если не все повороты сюжета, то основные моменты и характеристики героев.
Не конструкторы
Мысль о написании плана посещает очень редко, если план и создается, то скоро становится бесполезен, работа над текстом может начаться с одной строки, абзаца или небольшой сцены.
Сюжет
Конструкторы
Полностью проработан, окончание почти наверняка известно до начала работы, сюжет прописан так, что сюрпризов и непредвиденных трудностей трактовки не возникает. Не конструкторы
Окончание зачастую остается загадкой для автора до самого конца, может не совпасть с его ожиданиями и виденьем мира, но будет подчиняться логике текста, мира, развития сюжета.
Отношение к идее
Крнструкторы
Идея - главный элемент текста. Она должна быть ясной, четкой и пониматься по возможности всеми читателями однозначно и одинаково. Если идей несколько, что нежелательно, то второстепенные идеи должны подчиняться магистральной основной идее, а не уводить в сторону и не плодить ассоциации.
Не конструкторы
Идея - только один из элементов. Часто она реализуется через подсознание, требует богатого личного опыта читателя, особенно важен эмоциональный опыт. Может иметь несколько равноправных трактовок, каждая из которых будет для разных групп читателей истинной. Магистральная идея отсутствует в принципе, заменяясь гармоничным комплексом нескольких идей.
Отношение к героям
Конструкторы
Образ героя известен и проработан до начала работы над текстом, иногда даже создаются "дела" героев, куда входит вся или почти вся информация об их характере, внешности, прошлом и т.д. Герой - выразитель идеи, полностью зависимый от воли автора, пешка на шахматной доске.
Не конструкторы
Образ героя, как и сам мир, раскрывается в процессе написания. Герой - личность, которая может не подчиняться автору и не разделять его убеждений. Находясь в более тесном взаимодействии с миром, герой влияет на текст гораздо больше, чем его создатель.
Отношение к читателям
Конструкторы
Донести до читателя свою идею - вот главное. Отсюда однозначность и предсказуемость, железная логика автора, ведущего своего читателя от начала и до конца произведения. Все отступления запрограммированы. В идеале читатель не должен увидеть в тексте больше, чем его создатель.
Не конструкторы
Главное - позволить читателю войти в созданный мир и пройти его дорогами самостоятельно без помощи автора, оставить читателя наедине с текстом, чтобы он стал соавтором. Если автор добивается этого, то каждый читатель находит в произведении что-то свое, считая, что именно это автор и старался выразить.
Естественно, что чистые типы "конструкторов" и "не конструкторов" сейчас почти не встречаются, но каждый автор склоняется к одному из этих подходов.
Во ведь оно как! А тут живешь, и ни о чем таком не знаешь. Темна-а-а-ая, ну прямо как сова.
Прочла, наконец, «Змееборца» Натальи Игнатовой. Лежал он у меня, конечно, неприлично долго, но все думала перечитать под него первые книги. Не удалось. Но оно оказалось и к лучшему. Потому как герой в очередной раз стал другим. Тоньше, умнее, круче, но другим. А посему книгу, все же, на мой взгляд, стоит рассматривать и прочитывать как вещь самостоятельную, иначе это будет немного «жать». Если прогнать весь сериал целиком.
Особенно сие относится к первой книге - «Чужая война». А вот ко второй, к «Змее…», оно уже ближе. Только не совсем понятно как. Немного вроде прода, немного приквел… И остается после прочтения странное такое ощущение, что понял ты далеко не все. Или далеко не так, как того хотел автор. То ли книга гораздо умнее тебя, то ли ты книги, а то ли вообще, лежим мы с ней в разных плоскостях. Необычное ощущение. Но не неприятное. Интересное, скорее.
И хочется уже продолжения, чтобы разобраться во всем этом.
Не удержусь, и приведу тут, все же две цитаты. Первая покоробила, какой-то старнной и нетипичной недоработанностью, что ли, вторая зацепила. Очень.
читать дальше«Воеводствами в Загорье, пока оно не стало королевством, называли владения тамошних правителей – князей не князей, баронов не баронов… воевод, в общем.
Упорно ходившие слухи о том, что королева чуть ли не своими руками убила собственного мужа, воеводу Лойзу Удентальского, до сих пор никто не смог опровергнуть. Как уж умудрилась молодая вдова убедить приближенных воеводы в том, что смерть его – результат происков соседней Гиени, осталось загадкой. Зато ничего загадочного не было в том, что войска, преданные воеводе, боготворившие его супругу, взяли Гиень на копье меньше чем за две недели. Ну а дальше покатилось само. Оставшихся три воеводы быстро подтвердили старые союзы, начали было собирать войска… И не успели. Вопреки всем правилам ведения войны Удентальская Вдова атаковала сразу в двух направлениях, одним ударом обезглавив двоих противников. Рискованный ход. Однако он себя оправдал. Неясным оставалось, откуда в казне Уденталя нашлись деньги на войну и на последующие мощные вливания в экономику захваченных воеводств. Слухов об этом хватало, но очень уж походили все слухи на сказки, сказки страшные, волшебные, иногда смешные, и все совершенно бредовые.»
«И не хочется думать, что они трое: де Фокс, Йорик, Легенда – оказались вплетены в нити таинственных замыслов бездушного, древнего, чуждого им всем существа. Но не получается отвернуться от этой мысли. А Эльрик разъярится, он такой, взбесится, если поверит что кто-то проложил для него Путь, с которого не свернешь.
И попытается свернуть. И не сможет. Но будет пробовать снова и снова. И сходить с ума от мысли о том, что даже эти его метания предугаданы, предусмотрены, запланированы тем, чужим, холодным и безжалостным.
Впрочем, он ведь и так сумасшедший. Он керват. И ты знаешь об этом, командор, но ты зовешь его своим дэира. И ты знаешь, что он может тебя убить, но ты зовешь его своим дэира. И ты знаешь, что никогда не поймешь его, а он видит тебя насквозь. Но ты зовешь его своим дэира. А он… он твой дэира. И это так же просто, как дыхание или биение сердца. И это так же обязательно. Потому что жить иначе вы оба уже не сможете.»
ЗЫ: А «Чужая война» все же лучше. Проще, но понятнее и ближе.
ЗЗЫ: Ой, как же я все-таки люблю эти ее четкие, резанные фразы. Мррр…
Фанфик, даже если он кросовер, даже если он при участии своих героев и даже если раздуть его до неприличных размеров и обозвать романом, фанфиком все равно и останется. Пусть и неплохим. И не очень понятны на этом фоне те "понты", что пытаются изображать его авторши. Даже при условии того, что издательство уже скинуло им макет обложки. Вот как-то так, в общем.
Подвижные,живые,общительные.Они производят впечатление безмятежных,но это только внешне-это тонкие и чувствительные люди,склонные к меланхолии и депресии,разочарованиям и предубеждениям.Компенсацию своим разочарованиям находят в любви к детям,оставаясь сами всю жизнь чуть-чуть детьми.Склонны к красоте и изяществу,и это влияет на их настроение.Иногда с ними трудно сохранять ровные отношения-их утонченная требовательность часто далека от повседневности.
Ура, нашла-таки обходной путь и вырвалась на просторы этой самой рамблеровой почты. И даже утро еще почти не наступило... Умнею, либо? А все равно, страшно интересно, почему он главную-то не грузит?
Сегодня опять бродила на просторах дайрей, выудила себе еще десяток жертв "на посчитать" и очень обрадовалась. Люди начали находиться!
Счет, на данный момент избранное - 193, ПЧ - 251. Тенденция утешает, потому на том со статистическими извращениями завязываем, тем более и Таэлле по этому поводу очень здраво заметила, что скорее всего "потерянные мною души" живут себе спокойно на дневниках Гатти, Элы и остальных из когорты маститых. Похоже, так оно и есть. И на том тема исчерпана.
Сегодня выполнила-таки свою угрозу, и прошлась по случайным дневникам с калькулятором. Результат сложения десяти дайриков:
Избранное - 497
ПЧ - 275
И опять повисает все тот же вопрос - где народ? Мистика, однако. Завтра, наверное, попытаюсь расширить выборку.
Кроме того, по ходу, так сказать, исследования возникло еще несколько вопросов. Ну почему, скажите, все так любят ну очень темный фон со светлыми и минимизаторными буковками? Это же такое издевательство. ИМХО. А еще, почти в половине интересами стоят "эльфы", а в остальных "анимэ". И почти везде ДЫБР, ДЫБР, и еще раз ДЫБР. Ужос!